Сегодня пятница, 06.11.2026, 18:25, ньюсмейкеров: 45244, сайтов: 1203, публикаций: 3615076, просмотров за сутки: 917033
10.06.2007 00:00
Новости.
Просмотров всего: 5809; сегодня: 6.

Сравните – автоматизированный склад KARDEX и обычный склад

Компания КАRDEX – один из мировых лидеров в производстве автоматизированных систем складирования – выводит на рынок принципиально новое устройство, получившее название PUMA. Это система карусельного типа, применяемая в помещениях с низкой высотой притолоки, впервые была показана на международной выставке CEMAT-2006 в Ганновере и имела большой успех у посетителей.

Нужно отметить, что перед тем, как KARDEX PUMA была предложена на широкое обозрение, она прошла «домашнюю» обкатку на ряде производств в Швейцарии и Франции, а затем вышла и на германский рынок.

Данная автоматизированная система складирования вызвала интерес у потенциального потребителя тем, что в отличие от систем SHUTTLE, широко известных по всему миру, она позволяет осуществлять установку в складских и иных помещениях с высотой притолоки до 4 метров. Машина использует параметр глубины помещения и ее работу условно можно сравнить с манипуляциями, производимыми при сборке знаменитого кубика рубика; когда для того, чтобы «подогнать» нужный поддон с товаром к окну доступа с оператором, необходимо произвести ряд манипуляций в горизонтальном и вертикальном направлениях. Естественно, в случае с KARDEX PUMA это производится автоматически и в максимально короткие сроки.

Если рассмотреть данную систему поближе, найдем и еще ряд отличий от карусельных систем (известных у нас также под названием «патерностер»). В частности, под KARDEX PUMA был разработан особый поддон для складирования груза, больше напоминающий вытянутый в ширину бокс с бортами с параметрами 2500 мм, 3050 мм и 3650 мм. Глубина поддона, в зависимости от параметров груза, предполагаемого к закладке в машину, может быть 410 мм, 521 мм или 610 мм. Используемая полезная высота груза может составлять 273 мм, 310 мм, 349 мм или 387 мм при максимальном нагружении поддона до 250 кг.

Размеры самой автоматизированной системы складирования KARDEX PUMA могут составлять по ширине 3292 мм, 3843 мм или 4442 мм, по высоте от 2338 мм до 4033 мм (используется практически весь полезный объем низкого помещения). Самый интересный параметр в данном устройстве – глубина машины: от 4260 мм до 10356 мм(!). Величина максимальной загрузки машины при максимальных параметрах составляет 25500 кг.

В зависимости от избранных потребителем параметров, в каждой системе KARDEX PUMA может быть 6,8 или 10 уровней поддонов по горизонтальной плоскости и от 4 до 10 рядов колонн с поддонами по вертикали. По требованию пользователя в поддоны могут быть установлены разделители для закладки в один поддон нескольких артикулов.

Как и другие автоматизированные системы складирования марки KARDEX, KARDEX PUMA работает по принципу «товар к человеку». Месторасположение поддона с грузом выбирается машиной автоматически или может быть задано оператором. Система «пре пикинг» позволяет сократить время ожидания поддона до минимума. В отличие от складских систем SHUTTLE, данная конфигурация не позволяет осуществлять загрузку поддона таким образом, чтобы груз превышал параметр по высоте бокового борта поддона. Но для данной машины это и не имеет большого значения. Куда важнее тот момент, что осуществляется максимально возможное компактное складирование артикулов, правда с ограничением их высоты до 387 мм.

Одним из основных преимуществ данной системы складирования, как уже было отмечено, является максимальное использование объема помещения. KARDEX PUMA позволяет осуществлять закладку, хранение и комплектацию товара на общей площади поддонов 274 кв.м. По сравнению с обычными полочными стеллажами KARDEX PUMA показывает несопоставимые величины в плане экономии складской площади, простоты и быстроты обслуживания системы и количества необходимого персонала.

Как и все продукты KARDEX, данная система надежно защищает товар от хищений, пыли и предотвращает несанкционированный доступ. KARDEX PUMA может иметь только одно окно доступа и обслуживается одним оператором, имеющим возможность максимально эффективной работы, благодаря относительно небольшим параметрам фронтальной части машины. Пульт управления оператора находится перед защитным световым барьером. Это помогает избежать каких-либо недоразумений в плане техники безопасности при работе с машиной. Световой барьер не работает, когда закрыта автоматическая защитная шторка в окне доступа, и оператор может безопасно производить манипуляции с товаром. Движение товара и его местонахождение отображается на «тач скрин» мониторе (когда операции осуществляются оператором прикосновением пальцев на мониторе), которым оборудована каждая машина KARDEX PUMA.

Производитель небезосновательно уверен, что автоматизированная система складирования KARDEX PUMA найдет своего потребителя в самой ближайшей перспективе. Она будет надежно работать по взаимовыгодной схеме, так как далеко не каждый складской оператор имеет возможность использовать современные высокие склады, – многие вынуждены модернизировать ранее построенные помещения. Одна из главных задач KARDEX PUMA – помочь в решении этой проблемы.

Тематические сайты: PublisherNews - портал системы продвижения публикаций, Автоматизация, Деловые предложения, Охрана труда и техника безопасности, Потребительский рынок
Сайты стран: Германия, Франция, Швейцария
Сайты городов стран: Германия - Ганновер

Ньюсмейкер: Компания инноваций и технологий — 25 публикаций

Интересно:

Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
05.11.2026 18:30 Интервью, мнения
Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
Британский режиссер и сценарист Николас Руни – член жюри международного конкурса студенческих фильмов на XXI Международном кинофестивале «Победили вместе» имени Владимира Меньшова – обсудил с ведущей рубрики о кино в журнале «Международная жизнь», членом жюри прессы МКФ «Победили вместе» Аидой Соболевой фестиваль, прошедший в Москве и Сочи с 14 по 24 сентября 2026 года. А.С.: В вашем творчестве, особенно в фильме-беседе с Александром Дугиным «Волк в лунном свете», чувствуется острый интерес к России, к ее философским поискам. Откуда он? Н.Р.: Интерес к России и ее культуре зародился у меня давно: я всегда был неравнодушен к русской опере и балету. В Европе, изучая латинскую и греческую философию, параллельно слушал курсы по русской литературе, погружаясь в произведения Чехова, Тургенева, Достоевского и Толстого. Около пятнадцати лет назад, уже имея магистерскую степень по философии и дипломатии, я решил взять год перерыва, чтобы...
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
01.11.2026 10:24 Мероприятия
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
С 8 по 15 ноября в арт-резиденции Соловьевых «Дом Ангелов» в Санкт-Петербурге пройдёт выставка Галлинды Траоре «Истинная ценность жизни». В экспозиции будут представлены живописные произведения, посвящённые внутреннему миру человека, поиску душевной опоры и переживанию связи с окружающим миром. Открытие 8 ноября объединит живопись, музыку и поэзию. Что наполняет жизнь смыслом? Где человек находит силы в периоды перемен? Как услышать собственные чувства за повседневными заботами и ожиданиями окружающих? Эти вопросы определяют круг художественных поисков Галлинды Траоре. Её живопись обращена к состояниям, которые трудно выразить словами: пробуждению внутренней силы, ощущению уязвимости, стремлению к близости и обретению покоя. Цвет, пластика и ритм становятся средствами разговора о личном опыте, в котором каждый зритель может узнать что-то своё. На выставке художница представит авторский стиль «Биовижн» (Biovision), сложившийся в...
Велесова ночь – откуда она взялась?
30.10.2026 13:53 Аналитика
Велесова ночь – откуда она взялась?
Вот уже ежегодно с приближением последних чисел октября в сети появляются странные сообщения о Велесовой ночи, которая якобы проходит с 31 октября на 1 ноября. Велесову ночь называют древним славянским праздником. Так ли это на самом деле и собственно когда появилась Велесова ночь? Итак, мы можем услышать, что Велесова ночь – древний праздник славян, посвященный смене времен года, как бы переходу от осени к зиме. Якобы в ночь на 1 ноября Белобог передает колесо года Чернобогу, и тогда стирается грань межу явью, навью и правью, т.е. нашим миром, загробным и миром богов. Духи, согласно легенде, начинают свободно гулять по земле в эту ночь, а люди могут соприкоснуться с миром духов – посредством гаданий и магической практики. При этом, утверждается, что древние славяне в Велесову ночь отсиживались по домам, боясь встретиться с нечистыми духами, у домов разжигали костры, а если и выходили куда-то, то надевали потрепанную одежду, маскируясь...
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
27.10.2026 19:03 Персоны
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
"Служение, а не привилегии": князь Григорий Григорьевич Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России. Если спросить современного молодого человека: «Что ты знаешь о дворянстве?» - чаще всего в ответ услышишь про балы, усадьбы, дуэли и привилегии. Образ получается красивый, но очень поверхностный. А между тем есть люди, которые пытаются показать другую сторону этого наследия: не блеск и роскошь, а ответственность, труд и служение. Один из таких людей - князь Григорий Григорьевич Гагарин (родился в 1945 году), предводитель Московского регионального Дворянского Собрания, общественный деятель, для которого дворянство - прежде всего нравственный выбор и долг перед Родиной. Эта статья - не про «аристократическую элиту», а про то, как историческая память, вера и гражданская позиция могут быть не музейными экспонатами, а живой основой для личного пути. Особенно это важно для молодёжи, которая ищет ориентиры: не абстрактные...
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
26.10.2026 13:28 Персоны
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
Для профессионального медиасообщества и индустрии кино документальное кино — это не только жанр, но и сложная производственная, этическая и коммуникационная система. В этом контексте фигура Валерия Рузина интересна не столько как биография отдельного деятеля, сколько как пример институционального проектирования: он последовательно выстраивает инфраструктуру, где документалистика становится механизмом сохранения культурного и исторического кода, а также каналом международного диалога. Профессионализация документалистики: ЕАТР как площадка стандартов и экспертизы Как президент Евразийской академии телевидения и радио (ЕАТР), Валерий Рузин делает ставку на профессиональные стандарты документального производства. В индустрии, где границы между репортажем, расследованием, арт‑документалистикой и просветительским видео размываются, именно институциональная экспертиза становится фильтром качества. ЕАТР формирует пространство, где...